FAUST ALLA SCALA: esplosivo, spaesante, irrisolto
FAUST ALLA SCALA: esplosivo, spaesante, irrisolto
In coproduzione con Staatsopera (Berlino), Teatro Real (Madrid) e Opera (Valencia), la Scala ha sbattutto un «Faust» che promette e non mantiene la promessa. Si tratta di uno spettacolo scoppiettante, affollato di idee, in cui persino la scenografia appare come circoscena, luna-park, chiesa con Mefistofele in abito papalino o proprio vuoto neutro, dove ogn cosa si combatte il suo contrario: il Diavolo coincide con Dio, l'Amore con l'Odio, una cerimonia conflittuale che nemmeno alla fine decide chi trionfa.
L'ironia che lo anima rende il giuoco più leggero, ma il kitsch conquista il totale compreso nella musica, trionfo di stili governati solo da dosi massicche di accademia — e il pubblico se ne esce spaesato, con applausi tiepidi, zero trionfi, zero accuse, senza avergli creato quasi nessuno piacere al regista straordinariamente talentuoso Johannes Erath.
Anche il lavoro diretto di Daniele Rustioni, garbato, professionale e solido, convince solo la competenza tecnica, perch i dettagli «allafrancese» sprizzano golose sorprese, pero la platea resta fredda. Quelle di Alex Esposito cancellano qualsiasi dubbio: Mefistofele muscolare, scansionato e padrone della scena. Marina Rebeka è Margherita d'alta classe, capace di stare al contempo fra intenso e leggero.
Punto interrogativo residuo sul Faust di Vittorio Grigolo: più che il ruolo egli incarna sé stesso, l'interprete.
I comprimari son eccellenti e il coro di casa ottimissimo: il quadro complessivo resta buono nella parte buona, ingiustificatamente buono invece per il resto.
