Generazione Roma Music Contest, il 30 novembre al Monk di Roma la finale tra dieci band

Cinque formazioni si contenderanno il titolo nella sezione composizioni originali e cinque nella sezione cover, al termine di due sessioni di formazione all'Arte2o Music Academy. Il contest, alla sua seconda edizione, è promosso da Roma Capitale insieme a Zètema Progetto Cultura e Arte2o.

Il 30 novembre il Monk, in via Giuseppe Mirri a Roma, ospiterà la finale della seconda edizione del Generazione Roma Music Contest: sul palco dieci band, che si contenderanno il titolo.

Nella categoria "composizioni originali" gareggiano C3real Killers, Neverintime, Pantaleone, Phantom Menace e Viareno. La sezione "cover" vede invece in gara Angelica & Vertice, Asteria, Éclectique, FM/AM e Holy Kimberlite.

Prima della finale, i dieci gruppi hanno preso parte a due sessioni di formazione all'Arte2o Music Academy, in programma il 21-22 e il 28-29 novembre, durante le quali hanno potuto lavorare sulle proprie performance con il supporto di professionisti del settore musicale.

Il contest è organizzato da Roma Capitale, attraverso l'Ufficio di scopo Politiche Giovanili, in partnership con Zètema Progetto Cultura e Arte2o. L'iniziativa nasce con l'obiettivo di dare spazio e visibilità alla creatività giovanile, offrire occasioni di crescita e valorizzazione del talento e favorire l'incontro tra i giovani musicisti ed esperti del mondo musicale.

Requisiti per la partecipazione: le band dovevano avere almeno un membro tra i 13 e i 20 anni, essere residenti o domiciliate nel Comune di Roma, contare almeno un componente iscritto a una scuola superiore romana e non essere legate a contratti di registrazione o editoriali.

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«Sono più basso di Lennon!» McCartney boccia Paul Mescal e chiama Mendes in causa

L’ex Beatle, ospite di Amy Poehler al podcast «Good Hang», si è lamentato dell’altezza dell’attore scelto per impersonarlo nei quattro film sui Beatles in arrivo nel 2028.

«Sam! Sono più basso! Non farlo. Avevi detto che non l’avresti fatto!». Paul McCartney non usa mezzi termini. Ospite del podcast «Good Hang» di Amy Poehler, l’ex Beatle ha confessato di aver telefonato, piuttosto adirato, al regista Sam Mendes dopo aver visto una foto dal set di «The Beatles – A Four-Film Cinematic Event». Nella foto, i quattro attori che ricostruiscono la celebre passeggiata su Abbey Road mostravano una differenza di altezza che a McCartney proprio non è andata giù.

Il bersaglio del suo disappunto è Paul Mescal, scelto per interpretarlo. L’attore è infatti otto centimetri più basso di Harris Dickinson, che vestirà i panni di John Lennon. E per McCartney il rapporto fisico tra i due è fondamentale: «Mescal sembra più basso del ragazzo che interpreta John! Non so come Sam intenda risolvere la cosa», ha detto al microfono di Poehler.

Non è una fissazione nuova. Già nel 2009, dopo aver visto «Nowhere Boy», si era lamentato con la regista Sam Taylor-Johnson perché Thomas Sangster era visibilmente più basso di Aaron Johnson, l’interprete di Lennon. Ora la storia si ripete con i quattro film in uscita simultanea ad aprile 2028, realizzati con l’approvazione ufficiale di Apple Corps e dei membri superstiti del gruppo, ciascuno raccontato dal punto di vista di un diverso componente dei Fab Four.

Durante l’intervista, Poehler — conoscendo la sensibilità dell’ospite sull’argomento — non ha resistito: «Chi era il più alto tra voi?». McCartney, ammettendosi «un po’ fissato», ha precisato che lui e Lennon erano «più o meno della stessa altezza». Quando la conduttrice ha suggerito che nella foto originale di Abbey Road McCartney fosse scalzo, l’ex Beatle non ha voluto sentire ragioni. Mendes ha così dovuto rassicurarlo: prima spiegando che si trattava solo di una questione di falcata, poi inviandogli un altro scatto dal set in cui i quattro attori apparivano della stessa altezza.

Dieci anni di Propaganda Live: l'ironia che esce dal recinto per fare giornalismo (e il rischio della bolla)

La decima stagione dimostra come un ibrido satira-reportage possa resistere all'erosione degli ascolti pur rischiando di trasformarsi in una bolla identitaria.

La settimana di attività della decima stagione di Propaganda Live si apre con un reportage sul campo in Texas, in cui Diego Bianchi e Pierfrancesco Citriniti si imbattono direttamente in una dinamica politica che ha rovesciato il corso di un distretto senatoriale. Il programma, nato dal Gazebo di Rai 3, ha mantenuto intatto il suo DNA: un mix di satira, inchiesta e reportage che non si scusano di esistere. Al centro della scena si alternano i monologhi di Valerio Aprea, Monir Ghassem e Andrea Pennacchi, con Makkox che funge da regista di campo e Bianchi come "capoclasse" che smonta le narrazioni con ironia malinconica.

La decima stagione segna il consolidamento di un format che ha saputo resistere all'erosione degli ascolti generalista, offrendo un'identità unica tra le trasmissioni prime-time. La tesi centrale è che l'ironia, usata non come breve maestroità ma come strumento epistemologico, abbia permesso a Propaganda Live di mantenere la fiducia degli inserzionisti e la lealtà del pubblico, senza scambiare analisi con intrattenimento.

Il vero punto di forza del programma risiede nella sua capacità di uscire dal recinto: il reportage texano, che segue una dinamica politica in Texas, dimostra come la presenza sul campo possa offrire una prospettiva che i monologhi in studio non possono sostituire. Questa "uscire dal recinto" diventa la bussola editoriale, contraria alla tendenza generale della tv generalista a sacrificare la qualità reportage in favore di contenuti prevedibili e comodi.

Tuttavia, la costanza del "metodo Zoro" corre il rischio di diventare format prevedibile: la comunità in studio applaude i monologhi noti come brani di un concerto, trasformando la satira in conferma identitaria. Il pericolo è che la bolla si autoalimenti, rendendo la trasmissione un rifugio piuttosto che uno strumento di informazione. Per evitare questo collasso, Propaganda Live deve continuare a privilegiare le "finestre aperte", lasciando lo studio per ascoltare elettori e realtà che non confermano le tesi.

Il metodo del reportage texano offre un esempio paradigmatico: Makkox disegna in diretta sulla lavagna luminosa, sintetizza il caos dell'attualità con un tratto grottesco e non astioso, mentre Bianchi, con il suo "sorriso malinconico", smonta leggi, bilanci e delibere con precisione maniacale. Questa grammatica del video-journalism d'altri tempi, basata su camera a spalla e ascolto lungo, è il vero motore del programma, capace di mantenere vivo il mestiere dell'inviato anche all'interno di un contenitore di varietà.

Nel panorama televisivo italiano, Propaganda Live si distingue come l'unico ibrido che non si scusa di esistere, mantenendo vivo il ruolo dell'inviato all'interno di un format di prima serata. La competizione con altri programmi su La7 conferma la sua posizione come fiore all'occhiello identitario, ma richiede anche innovazione digitale e un costi-punto-share sostenibile. Il futuro della decima stagione dipenderà dalla capacità di Bianchi di trasformare la "bolla" in una vera finestra aperta, convertendo i convertiti in spettatori informati.

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Assorecuperi avverte: la raccolta di abiti usati in Italia a rischio di scomparsa entro il 2027

L’associazione chiede una norma transitoria che obblighi i produttori a finanziare il fine vita dei tessili prima dell’arrivo dell’EPR, mentre i cassonetti per la raccolta potrebbero sparire già dal prossimo anno a causa della saturazione del mercato dell’ultra fast fashion.

Assorecuperi chiede una normativa transitoria che obblighi i produttori a finanziare i costi di fine vita dei tessili prima che il nuovo quadro EPR nazionale ed europeo entri in vigore, avvertendo che la raccolta degli abiti usati in Italia è a rischio entro il 2027. L’associazione teme che, senza un intervento normativo immediato, il sistema di raccolta differenziata dei capi usati possa collassare.

Secondo l’associazione, i cassonetti per la raccolta degli abiti usati potrebbero scomparire già dal prossimo anno, lasciando le strade prive della rete di raccolta differenziata attualmente in uso. Una tale scomparsa comprometterebbe il primo anello della filiera del riciclo tessile.

L’ultra fast fashion, con tempi di immissione sul mercato ridotti a pochi giorni e prezzi ultralow, produce capi di scarsa durata e abbassa i prezzi dell’usato. Questa situazione satura gli impianti di trattamento e mette in ginocchio la filiera del recupero.

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